话筒耳机好不好推，声卡话放耳放是啥？
某某麦克风或耳机不好推！
我们这里所说的“推”，到底是什么？
怎么定义“好推”和“不好推”
往下看，一次搞懂！
“推”话筒麦克风的“推”概念相对明确，理解起来也更容易。
我们知道无论是电容麦还是动圈麦，所产生的电信号是非常微弱的，即mic-level(麦克级别)，微弱的信号需要被放大到line-level，才得以被正常记录。
简单理解，这个放大的过程，其实就是“推”！
麦克风灵敏度
灵敏度是衡量麦克风将声能转换为电能效率的重要参数指标。
灵敏度等级是由其输出电压（音频信号强度）相对于其所承受的声压级来确定的。
简单来说，麦克风的灵敏度就是给定输入的输出量，为了更好理解，再简化一些：
麦克风灵敏度就是输出信号大小！
灵敏度和“推”
灵敏度的单位是dB，数值越大，灵敏度越高，同等增益下所产生的信号也就越大，即“好推”！
但灵敏度并非越高越好，要根据具体录音需求选择合适的麦克风，动圈麦的灵敏度一般来说普遍比较低，比如著名的SM7B：
Shure在参数表中已经表明，其实我们所谓的灵敏度，就是输出电平(Output Level)，我们看到SM7B的灵敏度是-59dB
而像Monkey Banana的大振膜Bonobo这样的电容麦，灵敏度则要高出一大截：
我们这样去理解：同等强度的声音信号，经过SM7B出来的大小是-59dB，经过Bonobo出来则是-34dB！
所以SM7B几乎是公认的“难推”！
麦克风阻抗
通常，麦克风可以分为：
低阻抗：<600Ω
中阻抗：600Ω-10000Ω
高阻抗：>10000Ω
*也有按照50-1000Ω，5000-15000Ω和20000Ω以上进行划分的
输出阻抗的影响，主要体现在麦克风信号传输上，高阻抗的麦克风(KTV里通常用的就是中高阻抗麦克风)在使用较长的线缆时会有明显的信号损失，并且容易受到电磁和无线电干扰。
一般来说，负载阻抗应至少比麦克风的输出阻抗高10倍，也有一些数据表示这一数值为5倍。
理论上讲，只要负载阻抗高于话筒输出阻抗，话筒信号就可以有效地从话筒流向前置放大器。
可以放心的是，几乎所有的专业录音麦克风都属于低阻抗麦克风，大多数在150-250Ω之间。
声卡话放
很明显，声卡的话放增益是“推话筒”的主力参数，同样的麦克风信号，话放增益越大，录制到的声音信号也就越大。
而在数字录音为主的今天，其实真正录入到软件里的波形大小，不仅仅与声卡的话放增益有关，还和最大输入电平有关：
衡量声卡对数字声音信号的增益大小，我们需要一个简单的换算：
实际增益=最大输入电平 - 增益范围
Focusrite 2i2经过计算后的实际增益是-47dBu，而M-Audio Air 192|4则是-53.5dBu，值得注意的是，所得数值越小，表示实际增益越大，即要想达到数字信号的0dBFS，2i2需要-47dBu的信号大小，而Air 192|4只需达到-53.5dBu即可。
这与实际测试结果也基本吻合。
话放的其他参数
严格来讲，其实声卡话放的其他参数，也有影响到“推话筒”环节。
比如THD+N，频率响应等，会影响“推”的质量，我们当然不是想越大越好，在不失真，不缺频的前提下，越大才越好。
而实际情况是，大部分专业录音声卡的总谐波失真，频率响应等参数都已经达到足够好的程度，而且人耳很难听出差别，就像麦克风的阻抗一样，对“推话筒”的影响几乎可以忽略不计！
水晶话放
讲到这里就不得不再次提及我们耳熟能详的水晶话放了，除了够强的增益，水晶话放的底噪控制也相当可观：
很多朋友会在心理上觉得，录音时声卡的增益旋钮不能拧太大！
这种想法和习惯情有可原，因为加大增益的同时，底噪必然会有所增加。
但有关底噪我们不能孤立地看，要看整体的信噪比，比如M-Track Duo在四点钟增益时，底噪比一点钟高出了2dB
但从一点钟位置到四点钟，我们所获的输入增益大小，可远远不止2dB，很明显在不爆音的前提下，增益旋钮越大越好！
我们之所以有不敢拧增益的固有心态，除了直接听感上的影响，也和一些高增益底噪控制相当糟糕的声卡有关。
当必须使用动圈麦，而声卡话放又没有令人足够满意的表现时，我们还可以通过独立话放来解决问题。
比如大名鼎鼎的Cloud CL系列，专为动圈麦设计的话放
“推”耳机推耳机这个概念，相对而言则更像一场音频届的罗生门！其实相对于专业音频领域，民用高保真圈子对“推耳机”这件事有着更深的执念。
低音劲，高音甜，我们暂时屏蔽掉这些“主观”标准，当我们说一个耳机，好不好推，其实大部分人概念里就是单纯的声音够不够大。
阻抗和灵敏度
判断一副耳机是容易推还是难推，首先应该考量它的灵敏度，而非阻抗。
按照经验来看，高阻抗的耳机，灵敏度应该很低，而低阻抗的耳机，灵敏度应该很高，实际情况却并非如此。
我们以音特美的ER4S（小四），和歌德的GR8为例，这两副都是Hifi圈里著名的动铁耳机。
ER4S的阻抗是100Ω，灵敏度是100dB/mW
GR8的阻抗120Ω，灵敏度则高达118dB/mW
实际上ER4S是一副出了名难推的耳塞，而GR8尽管阻抗比小四还高，却非常好推。
再比如AKG K701，灵敏度是105dB/V，森海塞尔的HD650，灵敏度是103dB/mW，单位换算之后约为108.2dB/V
【dB/V=dB/mW+ 10*（3-log耳机阻抗）】
没错，60Ω的K701比300Ω的HD650更难推！
越来越多的专业监听耳机，都推出了低阻抗版本，哪怕直接连接到手机上使用，一样能得到正常饱满的声音表现。
那些阻抗大于100欧姆，甚至更大的耳机通常是延续了过去专业工作室使用的习惯。
20世纪90年代以前的接收器和专业音频设备通常使用电阻器来衰减扬声器输出功率，以创建简单且廉价的耳机电路。
因此，这些耳机电路与高阻抗耳机配合使用效果最佳。
在某些情况下，高阻抗耳机的设计则是为了将多对耳机并联起来，以用于专业领域使用。高阻抗负载保持了源输出电压，能够驱动多对耳机，而无需过多的数学运算。
声卡耳放
“推耳机”逐渐从单纯的音量大小，延伸到声音表现力，同麦克风一样，频率响应，失真度等都成为我们评判一个耳机好不好“推”的重要指标，一切相当于回到了原点。
即我们在选购耳机时对其综合素质，以及结合自身具体需求的全面考量！
好在声卡耳放的评判参数仍然有相对统一的标准，也就是耳放的功率。
耳放功率的计算与比较，比我们来说意义并不大，因为最后的听感很大程度上取决于你的耳机，那么如何判断一个声卡的耳放是否能满足耳机所需要的功率呢？
Headphonesty网站有专门的计算表格，可以快速帮我们判断耳放能否满足耳机：
只需输入对应的耳机参数，就会反馈出所需的功率，同时还有RMS电压和电流需求。
正如之前所说，由于音频技术的发展以及人们需求的改变，即便一些专业的监听耳机，在一般放大器上已经能有非常好的声音表现，更不用说专业的录音声卡了。
阻抗匹配
有关阻抗匹配需要补充的是，我们常讲的阻抗匹配，其原意更倾向于“阻抗桥接”（impedance bridging），而非“匹配”(matching)，相同的电源阻抗和负载阻抗可最大化功率传输，但不会最大化电压传输；而且阻抗匹配也会降低响应频率的范围，因此在将耳机与音频输出源配对时，这不是我们想要的。
阻抗桥接即负载阻抗（耳机的阻抗）明显高于源阻抗，这通常会为我们的耳机带来最佳效果。
阻抗桥接通常用于音频信号传输，包括麦克风与其连接的前置放大器之间的传输。
理想情况下，我们希望负载阻抗与源阻抗的比值在2.5:1到8:1之间，在某些情况下甚至更大，以确保喇叭单元在音频电路中得到良好的控制，从而提供优质的声音表现。
总结1.动圈麦普遍“难推”，如果不打算添置额外的话放，那么我们要关注声卡话放的实际增益
即：最大输入电平 - 增益范围
得到的数值越小，实际增益越大！
2.电容麦无需太过纠结能不能“推”动，专业的录音声卡基本上都可以满足。
3.至于单独的耳机放大器，如果你的耳机阻抗在250Ω及以下，则大可不必，除非你有并联多个耳机的需求。
4.还有，如果你正在考虑购买声卡，M-Audio的Air系列是不错的选择，低预算的情况下选择M-Track Duo或M-Track Solo也是极好的！
